Boca del cangrejo: Manglaria

https://www.youtube.com/watch?v=YFDyNxQtee8

Reflexión enlazada al post “Ficciones y tachaduras de la literatura puertorriqueña” publicada por Francófago. El casi ensayo-entrevista “Frente a frente: los escritores y su obra” , publicado en la Revista de El Nuevo Día y firmado por Carmen Dolores Hernández, afirma la "poderosa" tradición de una crítica periodística puertorriqueña que ha dejado ya de serla para asumirse como brochure , cuña hagiográfica o entrada moral en el diccionario escolar de la clase de Español para la población semianalfabeta de la familia de todos nosotros. Situación, dicho sea de paso, sintomática de los espacios periodísticos comerciales tradicionales, incluidos los que creen llevar a cabo una labor patriótica o popular inequívoca. Poderosa es esta glosa del sentido común cuando posee columnas, pues, a pesar de su carácter previsible y desabrido, sigue deteniendo el verdadero diálogo y desacuerdo que podría levantarse ante una serie de preguntas en torno a la condición de las escrituras litera...

¿Lo que más admiro de un escritor? Que maneje fuerzas que lo arrebaten, que parezcan que van a destruirlo. Que se apodere de ese reto y disuelva la resistencia. Que destruya el lenguaje y que cree el lenguaje. Que durante el día no tenga pasado y por la noche sea milenario. Que le guste la granada, que nunca ha probado, y que le guste la guayaba que come todos los días. Que se acerque a las cosas por apetito y que se aleje por repugnancia. José Lezama Lima (1969) (En la foto Pedro Pietri y Willie Colón.)

"Tanta patria y tanta convicción, tú vas acabar sin corazón"

Pa que te trepes Mario, Bayamóntate Bayamóntate, Barranquítate, que lo que vengo es castigando la goma Al son de .380 estoy bateando Quemando liga ¡Cómo tiene que ser, caramba! ¿ah? La sal y la pimienta, Lola Marvin Santiago talking about his ability to sing salsa.

La participación en las discusiones públicas de la Revolución cubana produjo un extraño efecto discursivo entre muchos de los que allí enunciaban. Estar, de algún modo, en el locus cubano significó para numerosos intelectuales creer, dar por cierto, que participaban en una fase definitiva del Tiempo utópico americano. Esta creencia se manifestó o será registrada por algunos de sus testigos a través de un incesante discurso espacial que insistía en lo esplendente y en la superioridad de un sol histórico que reeditaba en Cuba un calendario y un aparato óptico con el que “seríamos” capaz de identificar moralmente no sólo “quiénes éramos”, sino quiénes eran “nuestra familia”, y claro está, quiénes eran “nuestros amigos y nuestros enemigos”. La quemadura y la iluminación, la fulguración que “revelaba” esta experiencia revolucionaria inscribió algunas de las palabras y las voluntades públicas del intelectual, del escritor que pasaba por la Isla.1 Durante los años sesenta en Cuba, incontabl...

Toma paquebajes la parrillada esa. Hinca por ahí.

Me consta que habrás de responder con otra serie de textos que solo buscan desorientar aún más esta labor de rastreo imposible. Imposible porque la verdad de todo esto que persigo, apilando tus papeles y escombros, es tan frágil como la mentira de nuestra relación. Pero, como una vez te grite mientras te fugabas, no me molesta escarbar. Queda además aquel bolero sobre los gozos que inspira la mentira. Leyéndote en el cuerpo de la otra es donde mejor aprecio tu animalidad básica, esa que no apalabra nada en lenguaje humano. Entre tus cosas me topo con un relato de una escritora puertorriqueña: Yara Liceaga, “Las aventuras de Severina” La secta de los perros número 1 (2005): 14-15. No me interesa discutir si debe ser publicado en alguna antología alternativa o formar parte de algún canon secuestrado. Me interesa discutir su efectividad, pues me ha hecho pensar en esa otra cosa que vengo mascando hace rato. Efecto ese del pensar, dicho sea de paso, que tiene alguna literatura. Comparto...

"Quien no se resiste a percibir el deterioro acaba reivindicando, sin demora, una justificación especial para su permanencia, actividad y participación en este caos. Hay tantas consideraciones sobre el fracaso general como excepciones para la propia esfera de acción, domicilio y circunstancia. La voluntad ciega de salvar la propia existencia, más que de liberarla al menos —mediante una valoración distanciada de su impotencia e intrincamiento— del telón de fondo de la ofuscación general, se va imponiendo casi en todas partes. Por eso está el aire tan cargado de teorías sobre la vida y concepciones del mundo, y por eso éstas parecen aquí, en este país, tan pretenciosas. Pues al final casi siempre sirven para legitimar alguna situación particular, totalmente insignificante. Por eso está también el aire tan cargado de quimeras y espejismos propios de un futuro cultural que, pese a todo, irrumpiría floreciente de la noche a la mañana: porque cada cual se compromete con las ilusi...

"A poesía ausente de centro y enemigo conviene llamarla "amable y declamable"; poesía que se mira en todos los espejos menos en el suyo; que escucha con otras orejas y mira con ojos ajenos. Poesía declamable: no tanto dramática como, si la expresión se permite, "poesía teatral"; poesía ganada por audición y procurada poesía para lo auditivo; mecánica del tímpano y músical celestial; rimada oratoria que provoca ese efímero entusiasmo de manos que baten palmas." Virgilio Piñera, "Gertrudis Gómez de Avellaneda: Revisión de su poesía", 1941. No se parece No se parece a mi persona y dice venir de otro mundo. Y cuando lo dice, me veo en su mundo diciéndole lo mismo. De modo que si viene y yo voy ambos permaneceremos inmóviles. Está su nave espacial junto al latón de la basura de mi patio. Cuando él parte en su nave, en el mismo instante llegó en la mía a su mundo. Virgilio Piñera ...

ESCRITOR Y OFICIO De día vivo y de noche leo. De día vivo, de noche muero. De día escribo, de noche escribo otra cosa, la que leo y releo, la que de verdad veo en el corazón que, entre sístole y diástole, me acusa y me dice: "De día eres nadie. Paseas por la calle y tu cuerpo es humo, tu mano humo, tu boca humo. Te desgranas en papeles y facturas y sólo la fractura de tu mano, convulsa entre dos escrituras, y el esqueleto, lumbre o augurio de tus pasos, atina decirte que puedes ser otra cosa, volver a ser otra cosa, seguir siendo otra cosa." De noche tampoco. De noche la cultivas, le echas agua, la alimentas pero no haces nada. La miras, la redondeas, la vigilas, la acaricias, le temes y le dices: "Niña, de día estás tan sola. Eres nadie, en verdad, de día. Podrías coger la pluma y volar y la entierras como si fuera todo un pájaro ella sola." Vanessa Droz, Vicios de ángeles y otras pasiones privadas. Edición de la autora, San Juan, Puerto Rico, 1996.